La médiathèque centrale Émile Zola de l’agglomération de Montpellier possède des fonds littéraires intéressants : abbé Fabre (1717–1783), Vittorio Alfieri (1749–1803), Valery Larbaud (1881–1957), Joseph Delteil (1894–1978), Max Rouquette (1908–2005), Léo Malet (1909–1996) et Frédéric Jacques Temple (1921–). Comment sont-ils mis en valeur ? Ne faut-il pas gérer ces collections comme des maisons d’écrivain ? De nombreux exemples (Montpellier, Rennes, Grenoble, Rouen, Nantes, Amiens, Bordeaux, Dijon) permettent de répondre à ces questions. Les collections ne doivent pas se limiter aux manuscrits et aux livres. La valorisation s’effectue en effet par une exposition temporaire, une salle spécifique, une chambre, une maison, un musée, tandis qu’internet démultiplie l’espace et favorise l’accès d’un public plus large.

The central multimedia library in the Montpellier urban area, named after Émile Zola, holds a number of interesting literary collections relating to authors including Abbé Fabre (1717–1783), Vittorio Alfieri (1749–1803), Valery Larbaud (1881–1957), Joseph Delteil (1894–1978), Max Rouquette (1908–2005), Léo Malet (1909–1996), and Frédéric Jacques Temple (1921–). How does the library make the most of these special collections? Should they be managed like writers’ museums? The present article explores such questions, drawing on examples from Montpellier, Rennes, Grenoble, Rouen, Nantes, Amiens, Bordeaux, and Dijon. The collections should incorporate more than just manuscripts and books. To make the most of their special collections, libraries should hold temporary exhibitions in specific rooms that stage the writer’s home as many writers’ museums do. They should also use the internet to increase the space devoted to the collection and bring it to the attention of a wider audience.

Die Zentralmediathek Émile Zola der Agglomeration Montpellier besitzt interessante literarische Bestände: Abbé Fabre (1717–1783), Vittorio Alfieri (1749–1803), Valery Larbaud (1881–1957), Joseph Delteil (1894–1978), Max Rouquette (1908–2005), Léo Malet (1909–1996) und Frédéric Jacques Temple (1921–). Wie werden sie präsentiert? Sollten diese Sammlungen nicht wie Literaturhäuser verwaltet werden? Zahlreiche Beispiele (Montpellier, Rennes, Grenoble, Rouen, Nantes, Amiens, Bordeaux, Dijon) ermöglichen, auf diese Frage zu antworten. Die Sammlungen dürfen sich nicht auf Handschriften und Bücher beschränken. Die Aufwertung erfolgt nämlich durch eine Wechselausstellung, eine spezifische Halle, einen Raum, ein Haus, ein Museum, während Internet den Raum vergrößert und den Zugriff eines breiteren Publikums fördert.

La mediateca central Émile Zola de la aglomeración de Montpellier posee fondos literarios interesantes: Abate Fabre (1717–1783), Valéry Larbaud (1881–1957), Joseph Delteil (1894–1978), Max Rouquette (1908–2005), Léo Malet (1909–1996) et Frédéric Jacques Temple (1921–). ¿Cómo están puestos en valor? ¿No hay que administrar estas colecciones como casas de escritor? Numerosos ejemplos (Montpellier, Rennes, Grenoble, Rouen, Nantes, Amiens, Burdeos, Dijon) permiten responder a estas preguntas. Las colecciones no deben limitarse a los manuscritos y a los libros. La valorización se efectúa en efecto mediante una exposición temporal, una sala específica, un cuarto, una casa, un museo, mientras que internet desmultiplica el espacio y favorece el acceso de un público más amplio.

Entre 1750 et 1830, le culte de l’écrivain s’est substitué progressivement à celui du saint. Ainsi, à partir de cette période, Le sacre de l’écrivain dont parle Paul Bénichou  1 implique la conservation des traces et des moments de la création. Roger Chartier constate, lui aussi, après avoir noté la rareté des documents existants jusqu’au XVIIe siècle, une certaine consécration du manuscrit d’auteur à partir du XVIIIe siècle et surtout du XIXe siècle  2. Ces manuscrits forment une part essentielle des fonds littéraires gérés par plusieurs types d’établissements : la Bibliothèque nationale de France, la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, l’Institut mémoires de l’édition contemporaine (Imec), les bibliothèques, musées, maisons d’écrivain et associations.

Des auteurs peuvent être concernés par différentes collections littéraires : c’est le cas du fonds Cocteau présent à la bibliothèque interuniversitaire (BIU) Lettres de Montpellier, à la bibliothèque historique de la ville de Paris pour les principaux manuscrits, et à la maison Le Bailli à Milly-la-Forêt. Par ailleurs, plusieurs musées ou maisons d’écrivain sont des « lieux de mémoire  3 » d’auteurs connus internationalement : Hugo, Daudet, Madame de Sévigné, Balzac, Chateaubriand, Lamartine, Proust, Rousseau, Voltaire, Sand  4…

La constitution des fonds littéraires : l’exemple de Montpellier

Une donation est souvent liée au lieu de naissance ou de vie de l’écrivain, avec le rite de l’installation d’une plaque sur sa maison. Lors de ces événements, de nombreuses fois, des acquisitions de documents permettent la constitution de fonds littéraires. Ainsi, en novembre 2009, une plaque est apposée par la municipalité sur la maison natale de Francis Ponge au 3, place Chabanneau à Montpellier : sa fille Armande Ponge offre quatre-vingts livres à cette occasion. Le 19 octobre 2007, l’inauguration d’une plaque sur la maison natale d’Auguste Comte ne se traduit pas, quant à elle, par la création d’un nouveau fonds littéraire : à l’initiative de la Maison Auguste Comte et de la médiathèque d’agglomération, la mairie et l’actuelle propriétaire ont voulu réparer un oubli dû au caractère révolutionnaire d’Auguste Comte  5.

Des manuscrits uniques

À Montpellier, les principales archives littéraires conservées concernent d’abord la fin du XVIIIe et le XXe siècle. Par exemple, le fonds de l’abbé Jean-Baptiste Castor Fabre (1727–1783), l’un des plus grands écrivains de langue d’oc, est constitué de manuscrits envoyés par le curé prieur de Celleneuve aux différents membres de la famille de monsieur de Saint-Priest, intendant de la province du Languedoc. Le premier état de Jean l’an prés, rédigé sans doute vers 1756-1760 et publié en 1980 par Philippe Gardy, présente des caractères moins policés, et paraît plus proche des racines occitanes que la deuxième version de 1765-1769. En donnant la parole à un gueux, ce conte populaire et humoristique se situe dans la lignée de la littérature picaresque, et notamment du Lazarillo de Tormes. De cette même période, on peut citer également trois lettres de Voltaire adressées au docteur Lafosse en 1765, 1766 et 1772 ; et Léonie, une nouvelle inachevée de Chateaubriand.

Montpellier conserve également la bibliothèque du fameux poète lyrique et auteur de théâtre tragique italien, Vittorio Alfieri (1749–1803). Elle comprend cinq mille livres, qui portent sa signature avec la date et le lieu de leur achat. Des annotations, des essais de traduction ou des fragments poétiques de sa main rendent uniques beaucoup de ces ouvrages. D’une grande importance est aussi la copie de ses œuvres faite avec soin par son secrétaire Francesco Tassi, qu’il a ensuite relue et corrigée. La maison d’Alfieri à Asti est riche des souvenirs de l’écrivain mais conserve peu de livres et de manuscrits. Ceux-ci se trouvent à Montpellier, à la bibliothèque Laurentienne à Florence et à la bibliothèque Mazarine à Paris.

À Florence, Alfieri fréquentait le salon relativement conservateur de la comtesse d’Albany, dont la correspondance garde une grande valeur historique et littéraire par la variété de ses correspondants. Les lettres des années 1814 et suivantes apparaissent comme les plus intéressantes. Madame de Souza, romancière célèbre, lui raconte les événements politiques à Paris. Madame de Staël lui envoie d’admirables lignes sur Adolphe de Benjamin Constant.

Des fonds éclectiques : correspondances, dessins, dédicaces…

Les lettres peuvent ainsi présenter un grand intérêt. C’est aussi le cas des soixante-huit lettres de Valéry Larbaud (1881–1957) à son ami Marcel Ray, conservées à Montpellier. Elles ont été écrites à l’hôtel Métropole entre 1900 et 1911. Marcel Ray, universitaire et diplomate, reçoit les confidences du jeune écrivain, le conseille et le soutient au cours de la rédaction de Barnabooth. Mais ce fonds est bien secondaire par rapport à celui de la bibliothèque-musée éponyme de Vichy.

En 1992, la ville de Montpellier s’est portée acquéreur d’un lot important de manuscrits de Joseph Delteil (1894–1978) qui, de 1937 à 1978, a vécu dans les garrigues de Montpellier, à la Tuilerie de Massane. Vingt-cinq contes inédits datant pour la plupart de 1920 ont été publiés en 1995  6. Deux lettres de Gaston Gallimard nous apprennent que celui-ci refusa en 1922 d’éditer La jonque de porcelaine, qui ne fut publié qu’en 1927 : jusqu’à cette découverte, Sur le fleuve Amour était considéré comme son premier roman  7.

Depuis cette acquisition exceptionnelle, la bibliothèque municipale de Montpellier – devenue en 2003 la médiathèque centrale d’agglomération Émile Zola – s’attache à réunir un fonds consacré à l’écrivain Joseph Delteil. Il est composé aujourd’hui d’environ deux mille documents : manuscrits, correspondances, éditions françaises et traductions, livres dédicacés, articles de journaux ayant donné lieu en 2005 à une publication  8, préfaces, œuvres critiques, photographies, dessins de l’écrivain ou le représentant, reliures commandées à de grands relieurs pour des éditions originales afin d’avoir leur vision de l’œuvre (Jean de Gonet, Monique Mathieu, Renaud Vernier, Daniel Knoderer, Sün Evrard, Edgard Claes... et bien d’autres), ou encore dessins originaux (tels ceux du peintre Hervé Di Rosa pour Choléra).

Désormais entièrement vide, la Tuilerie de Massane telle qu’elle était à l’époque de Delteil reprend vie à travers les photographies de Bob ter Schiphorst, Henk Breuker, Denise Bellon, Charles Camberoque et Michel Descossy, ainsi que dans le film de Jean-Marie Drot, tourné en 1972, Vive Joseph Delteil ou la grande journée.

Montpellier dispose aussi d’un fonds de cinq cents titres soit mille pièces, essentiellement des manuscrits déposés par l’auteur de Vert paradis, Max Rouquette (1908–2005). Selon ses dernières volontés, la correspondance, les dessins, le reste des manuscrits et les livres devraient revenir à la bibliothèque. En lien avec cette donation, nous accueillons des colloques consacrés à Max Rouquette ou à la poésie occitane. Ses héritiers semblent très attachés à l’édition des inédits et au site de mise en valeur de l’œuvre et de l’homme pilotés par l’Amistats Max Rouquette.

L’histoire du fonds littéraire de Léo Malet (1909–1996) à Montpellier mérite qu’on la raconte. Le 23 mai 1987, une plaque commémorative est apposée par la ville de Montpellier sur la façade de sa maison natale, rue du Bassin à Celleneuve, en sa présence. Elle porte la mention : « Ici le 7 mars 1909 est né Léo Malet, poète surréaliste et romancier créateur du détective Nestor Burma. » Le 31 janvier 1996, Léo Malet accepte que l’on donne son nom à l’école de Celleneuve « par attachement à ce quartier de [son] enfance ». Il meurt le 3 mars de la même année et, le 18 octobre, c’est Jacques et Geneviève Malet qui seront présents à l’école Léo Malet pour la cérémonie. Ce même jour, Francis Lacassin fait une conférence à la bibliothèque.

Michel Marmin, un ami de Léo Malet, va offrir le premier manuscrit de l’écrivain à la bibliothèque. Il s’agit du Journal secret, écrit entre 1982 et 1984, que Marmin publie en 1997 au Fleuve noir. Cette même année, une première rencontre a lieu avec Jacques et Geneviève Malet à Châtillon-sous-Bayeux où Léo Malet est mort. En 2005-2007, Jacques Malet a donné près de onze mille documents conservés dans une salle spécifique au dernier étage de la médiathèque.

Une exposition patrimoniale, « Léo Malet revient au bercail », a eu lieu à la médiathèque Émile Zola en 2006. Élaborée en 2007 à partir de celle-ci, une exposition itinérante de vingt panneaux a commencé son circuit à la médiathèque La Gare à Pignan. Depuis cette date, les deux exemplaires de cette exposition ont circulé une trentaine de fois : dans l’agglomération, dans d’autres villes de France mais aussi à l’étranger (Algérie, Roumanie). Un peu plus de temps était nécessaire pour publier un livre catalogue à destination du grand public doté d’une riche iconographie et intitulé également « Léo Malet revient au bercail  9 ».

L’inventaire de la collection Léo Malet est en ligne et peut être consulté à partir du site des médiathèques  10. Ce fonds compte des manuscrits, des photographies, des affiches, dessins et collages, des lettres, des livres de sa bibliothèque dédicacés,des objets… Le manuscrit le plus émouvant est sans doute Le trésor des Mormont (sic), où Léo Malet, âgé de 9 ans, imagine, calligraphie et illustre un roman de cape et d’épée. Dans ses correspondances (4 000 lettres), on croise Noël Arnaud, André Breton, François Caradec, Jean-François Chabrun, Louis Chavance, René Dary, Sophie Desmarets, Marcel Duhamel, Paul Éluard, Maurice Bernard Endrèbe, Jacques Decrest, François Guérif, Maurice Henry, Marcel Jean, Michel Lebrun, René Magritte, Tristan Maya, Thomas Narcejac, Benjamin Péret, Arturo Schwarz, Gilbert Sigaux, Yves Tanguy, Jacques Tardi, et bien d’autres.

Depuis 2009, enfin, la bibliothèque constitue un fonds Frédéric Jacques Temple (1921–), à travers des livres dédicacés (Delteil, Miller), des correspondances (Aldington, Durrell, Miller, etc.), des photographies (Aldington, Delteil, Durrell, Miller, Temple), des manuscrits (Vie de saint Joseph Delteil d’Henri de Richaud, tapuscrit de L’enclos de Temple).

Cette collection de l’auteur d’Anthologie personnelle en cours de dépôt (déjà 2 252 documents) représente un autre type de fonds : le poète lui-même et ses propres collections renvoient vers d’autres écrivains. En 2010, un cycle de lectures, « Frédéric Jacques Temple, l’Amérique et la littérature » se déroulera à la médiathèque Émile Zola, en préfiguration d’une exposition patrimoniale consacrée à la vie et à l’œuvre de l’écrivain qui est prévue pour l’automne 2011.

La mise en valeur par une salle, une maison, un musée…

Les collections ne se limitent pas toujours aux livres, manuscrits, lettres et autres documents écrits. À Montpellier, la salle Léo Malet comprend meuble, portrait, objets et collections, et des vitrines permettent de présenter régulièrement des documents. Des objets « légendaires », comme la table de travail qui lui venait de Salvador Dali, la machine à écrire de Rudolf Klement, le masque rapporté du Mexique par André Breton mais aussi les pipes simples ou à tête de taureau, les revolvers (qui ne sont là que des jouets !). Ces petits objets a priori anodins faisaient partie de son cadre de vie et méritent d’être conservés. De même, un magasin spécifique est destiné à la donation Frédéric Jacques Temple.

Dans les programmes de construction de grandes médiathèques, il serait sans doute pertinent de pouvoir réserver des espaces pour la mise en valeur des donations.

Certains lieux ont réussi à faire revivre l’intérieur d’un écrivain. Ainsi, depuis 2006, la maison d’Henri Pollès (1909–1994) située au Brunoy est reconstituée au dernier étage de la médiathèque Les Champs libres à Rennes, dans un espace de 650 m² : l’escalier, le bureau romantique, la chambre 1900 et la salle de bain  11. Pierre Assouline s’émerveille devant ce « musée vivant du livre et des lettres » qu’il estime « tarabiscoté au possible, magique, mystérieux 12 ». Ce parcours pédagogique est jugé très intéressant pour le public scolaire par les conservateurs de la médiathèque  13.

D’une façon bien différente, à la bibliothèque municipale de Vichy, la bibliothèque de l’écrivain Valery Larbaud (15 000 documents) est reconstituée avec son bureau, son mobilier, ses portraits, gravures, dessins et souvenirs personnels. En revanche, l’appartement parisien de Colette (1873–1953) au Palais Royal a été réinstallé dans un musée localisé à quelques dizaines de mètres de sa maison natale à Saint-Sauveur-en-Puisaye.

Des synergies entre les maisons d’écrivain et les bibliothèques

Fonds littéraires et maisons d’écrivain peuvent être administrés conjointement par une médiathèque. Ainsi, la bibliothèque municipale de Rouen gère-t-elle à la fois la maison natale de Pierre Corneille dans le centre historique de Rouen et ce qui reste de la maison dans laquelle a vécu Flaubert (le pavillon de Croisset). Le rattachement d’une maison d’écrivain à une bibliothèque provoque souvent une synergie entre les publics. Des animations sur l’écrivain, en se tenant dans le contexte de la maison, prennent plus de sens. La maison Corneille à Rouen travaille en concertation avec la maison Petit-Couronne, musée départemental créé dans la maison de campagne de l’écrivain, et avec l’association Mouvement Corneille. En 2009, Thomas Corneille sera d’ailleurs célébré à la bibliothèque par des rencontres autour de documents, par une visite de la maison de son frère Pierre et par un colloque international  14.

En 2011, les amateurs de Stendhal devraient quant à eux disposer de trois lieux à Grenoble sous la tutelle de la bibliothèque municipale : le fonds de manuscrits à la bibliothèque d’étude ; l’appartement natal de Stendhal destiné à l’écriture contemporaine et à une mise en scène des écrits de Stendhal ; l’appartement du grand-père Gagnon avec l’installation des bustes, des portraits de l’ancien musée (celui-ci n’étant pas un lieu où a vécu Stendhal) et une reconstitution du bureau et de la bibliothèque  15. Les deux premiers éléments de ce projet datant des années 1980-1990  16 sont déjà mis en place.

À Nantes, sur le promontoire vernien de la butte Sainte-Anne, la bibliothèque municipale gère depuis 1978 un musée Jules Verne. L’importance de ce musée provient de l’acquisition par la ville des manuscrits très annotés des principales œuvres de Jules Verne. Il est situé dans une superbe maison où Jules Verne n’a jamais habité. Rénové en 2005, il présente des manuscrits, des affiches, des objets et mobiliers donnés par la famille Verne, des films et de nombreux produits dérivés. Un projet pour les cinq ans à venir pourrait le rapprocher du planétarium, la bibliothèque poursuivant l’enrichissement documentaire et le suivi scientifique  17.

Partenariat entre association et bibliothèque

Fonds littéraires et maisons d’écrivain peuvent être gérés aussi par un partenariat entre bibliothèque et association. En 2001, par exemple, Amiens Métropole achète la considérable collection Jules Verne (30 000 pièces) à Piero Gondolo Della Riva et décide de l’exposer dans la « maison à la tour » habitée par Jules Verne à Amiens de 1882 à 1900. François Schuiten, un des maîtres de la bande dessinée, est chargé de la mise en scène. Cette maison bourgeoise de brique et de pierre, propriété de la collectivité, est concédée en délégation de service public à l’association Centre international Jules Verne. Les bibliothécaires assurent le suivi de la conservation et participent à la mise en valeur scientifique. Cette répartition des fonctions est susceptible d’évolution, et la coopération avec le musée Jules Verne de Nantes devrait être renforcée dans les années à venir  18.

Parfois, une seule pièce de la maison d’écrivain est conservée. Au Centre Joë Bousquet à Carcassonne, administré par une association très largement subventionnée par le conseil général de l’Aude, la chambre de l’auteur de Traduit du silence est visible derrière une vitre. Blessé au front en 1918, Joë Bousquet a vécu allongé sur son lit jusqu’en 1950. Il y reçoit écrivains (Aragon, Bellmer, Benda, Nelli, Gide, Paulhan, Saint-Exupéry) et peintres (Ernst, Fautrier, Magritte, Masson, Tanguy). Dans Histoire de chambres, Danielle Perrot rappelle que « sa chambre fut le siège d’une métamorphose, inverse de celle que décrit Kafka ; un lieu d’invention, d’échange, de création, de résistance dans tous les sens du terme 19 ». Dans son guide des Demeures de l’esprit, Renaud Camus regrette que cette maison d’écrivain se limite à cette seule pièce : « Nous ne saurons rien des impressions physiques, visuelles, que pouvaient éprouver les visiteurs de Bousquet avant d’être introduits jusqu’à lui, ou bien après l’avoir quitté 20. » En revanche, des acquisitions de manuscrits et de correspondances, des expositions temporaires et des publications  21 mettent bien en valeur à la fois l’écrivain et son œuvre, et aussi ses amis peintres et écrivains.

Le souci de la meilleure conservation possible

Manuscrits et livres sont souvent mieux conservés dans une bibliothèque, où la préservation est l’une des vocations, que dans une maison d’écrivain. Ainsi est-ce le cas pour le château de Montesquieu – La Brède – et pour la Tour de Montaigne qui ne présentent plus de documents, ceux-ci étant pour partie à la bibliothèque municipale de Bordeaux et à la BnF. Dans la grande salle à voûte en berceau qui dispose d’armoires avec rideaux, il est facile d’imaginer l’importance de la bibliothèque de Montesquieu. Dans la « librairie » de Montaigne, où des citations latines sont inscrites aux plafonds, l’esprit de l’auteur des Essais est toujours présent grâce à la sobriété des lieux et à la simplicité champêtre du paysage. À Malagar, la demeure de François Mauriac à la campagne, la diversité des espaces permet à la fois de visiter la maison, de découvrir dans un vaste chai la vie de Mauriac à l’aide de nombreuses pièces d’archives et d’éditions originales et d’admirer la nature de Langon comme le faisait l’auteur de Thérèse Desqueyroux.

De la même manière, les objets et les mobiliers ne peuvent être conservés dans une maison d’écrivain que si leur nombre est suffisant pour permettre d’effectuer des rotations, ou si la protection solaire est renforcée sensiblement. Le souci de sauvegarde peut conduire également à limiter à la fois le nombre de visiteurs et de séances.

Internet démultiplie l’espace de la bibliothèque et de la maison d’écrivain

À Montpellier, les manuscrits de l’abbé Fabre ont été numérisés, ce qui devrait susciter une nouvelle édition scientifique. Pour favoriser une étude génétique des œuvres, un partenariat entre les bibliothèques municipales et les universités de Grenoble et de Rouen a permis de mettre en ligne les manuscrits des œuvres de Stendhal et celui de Madame Bovary de Flaubert. Par ailleurs, la ville de Nantes a numérisé les manuscrits des 98 romans, pièces de théâtre et autres écrits de Jules Verne. Quand il s’agit d’auteurs sous droits, il est impossible de numériser l’ensemble des fonds. Les tapuscrits et les manuscrits de Léo Malet, numérisés grâce à l’accord de son fils, sont consultables à partir de l’inventaire. Le site Raymond Queneau de l’université de Bourgogne propose la numérisation des copies des notes et manuscrits de l’écrivain, avec l’autorisation de son fils.

Le circuit littéraire : un produit touristique

Il faut créer des liens entre les sites physiques et virtuels concernant les écrivains. Dans cette perspective, le rôle de la Fédération des maisons d’écrivain et des patrimoines littéraires et de son site  22 est essentiel. La Fédération édite sur internet et sur papier une carte des lieux littéraires qu’il faudrait enrichir.

Selon Michel Melot, « le circuit littéraire est devenu un produit touristique 23 ». En France, il existe de nombreux circuits littéraires : par exemple, le circuit Lamartine long de 65 km et comportant douze étapes en Saône-et-Loire, ou le sentier des guerres picrocholines au pays de La Devinière, la maison de Rabelais. Dans le même esprit, des offices de tourisme proposent de refaire le voyage d’un écrivain célèbre : avec le livre Voyage avec un âne à travers les Cévennes, vous pouvez parcourir le même itinéraire que Robert Louis Stevenson, en suivant le GR70 et en faisant halte dans des gîtes.

Éviter la dispersion

Les fonds littéraires et les véritables maisons d’écrivains font avancer de pair la connaissance scientifique. Le contexte étant déterminant, il n’y a pas de règle pour la gestion administrative des fonds littéraires. Les bibliothèques sont tout naturellement conduites à élargir les domaines de leur conservation et à intégrer également des objets et des meubles, lorsque c’est possible.

Cependant, multiplier les lieux de conservation pour un même écrivain ne semble pas souhaitable, à moins qu’une fructueuse coopération entre les différents lieux puisse rendre cette dispersion très bénéfique. L’esprit « maison d’écrivain », qui consiste à rencontrer l’écrivain d’une manière globale par les textes, les objets et l’action culturelle, doit prévaloir par souci de retrouver l’essence même de l’auteur.